1 - dispositivo para alternar um sinal
para uma caminho (A) ou para o outro (B).
2 - Utilizado para divisão de sinal
(Uma entrada e duas saídas)
AGUDOS (TREBLE)
Faixa de frequências que se situam na
parte mais alta do áudio, a partir de aproximadamente 5 kHz.
AMPLIFICADOR
(AMPLIFIER) (AMP)
Aparelho eletrônico que aumenta o nível
de sinais elétricos e multiplicando o volume e a potência de um sinal de áudio
com a finalidade de acionar alto falantes ou caixas acústicas.
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA (POWER AMPLIFIER)
Estágio de um amplificador de áudio
que eleva o sinal de áudio fornecido pelo pré-amplificador a um nível de tensão
e impedância adequados para impulsionar um alto-falante.
AMPLIFICADOR
INTEGRADO (iNTEGRATED AMPLIFIER)
Usado para designar o conjunto pré-amplificador/amplificador
de potência. Normalmente é usado somente o termo amplificador para designar
este conjunto.
ANALÓGICO
(ANALOG)
1: Sinal elétrico no qual a
freqüência e o nível variam continuamente em relação ao sinal elétrico ou
acústico original.
2: Sinal de áudio com nível e variação
continua. Representada através de ondas.
ATIVO
1: Caixas com amplificação própria.
(Exemplo: Caixas monitoras de estúdios)
2: Equipamento que necessita de
energia elétrica externa para o seu funcionamento. (Exemplo:
"microfones ativos" ou "direct box ativo".)
ATTACK
(ATAQUE)
Um dos parâmetros de ajuste de um
compressor (podendo aparecer também em noise gates e módulos de efeitos)
refere-se ao tempo entre o inicio da atuação (quando o sinal sobe além do
limiar de atuação escolhido) e a sua atuação total sobre este sinal. Trocando
em miúdos, é onde você ajusta a velocidade em que você quer que o compressor
comprima o sinal.
ÁUDIO-FREQÜÊNCIA
Faixa de frequências audíveis ou
captadas pelo ouvido humano, compreendendo de 20 a 20.000
Hz, aproximadamente.
BASS (GRAVES)
Gama de frequências de áudio situadas
abaixo de 2OOHz, aproximadamente.
BOOSTER
(REFORÇADOR DE SINAIS)
O Booster "aumenta" a saída
do sinal que recebe SEM DISTORCÊ-LO (pelo menos essa é a intenção). É muito
usado para dar um reforço no volume da guitarra na hora do solo.
Ex: (treble booster) reforço
de agudos; (mid booster) reforço de médios; (bass
booster) reforço de graves e etc.
CHORUS
Poderíamos dizer que dá um "brilho",
que adiciona uma dimensão sonora. Muito usado na década de 80 e em música pop.
Técnicamente, este tipo de efeito adiciona ao som original o mesmo som após um
pequeno atraso, que varia no tempo. A diferença entre Flanger e Chorus é o alcance
das velocidades de oscilação.
CIRCUITO ATIVO
Circuito elétrico que contém em sua
construção elementos ativos, componentes que necessitam de energia elétrica
externa para o seu funcionamento. Circuitos integrados, transistores, válvulas
eletrônicas e outros.
CIRCUITO
PASSIVO
Circuito construído com elementos
passivos que são componentes que não precisam de alimentação elétrica como
resistores, capacitores, indutores e transformadores.
CLEAN
Som limpo, puro ou livre de ruídos e
distorção. Em gravações significa arranjo musical organizado sem muitos
instrumentos se sobrepondo.
COMPRESSOR
1: Equipamento destinado a
controlar o nível de um som, ou seja, reduzir a sua faixa dinâmica, de forma
mais rápida que as mãos dos operadores. Dependendo dos seus ajustes, pode:
· limitar um som, estabelecendo um teto rígido do qual ele não passará.
· comprimir o som atuando de forma mais suave, como um teto
flexível;
· realçar o som de um instrumento deixando que o operador deixe sua
execução suave mais alta no mix por ter a segurança de que quando vierem os
picos o compressor não deixará que sobrecarreguem a entrada da mesa; e
· abaixar automaticamente um som a partir do surgimento de outro
qualquer.
2: Compressores são reguladores de
dinâmica do sinal de áudio. Quando você tem um som com uma dinâmica muito forte
(alternando momentos de alta e baixa intensidade, como uma orquestra, por
exemplo) você tenderia a, mexendo no controle de volume, aumentar o som nas
partes de baixa intensidade e abaixar nas partes de alta intensidade, deixando
a música um pouco mais homogênea. Ou num instrumento isolado, não deixar que as
partes de baixa intensidade sumam no contexto da banda e as partes de alta
intensidade não se sobressaiam demais. Isso o compressor faz para você. Ele
atenua o sinal a partir de determinado volume, fazendo com que possamos
aumentar o som para ouvir claramente as partes de baixa intensidade e o
compressor atua nas altas intensidades não deixando que o som ultrapasse o
limite por nós especificado.
Isso resolve problemas como picos de voz ou para regular a dinâmica da caixa da
bateria, por exemplo.
Vejamos o que faz cada parâmetro do compressor, inclusive para
entendermos melhor como ele funciona:
(Os controles abaixo não são encontrados em todos os compressores, isso vai
depender da marca e do modelo)
THRESHOLD: Neste parâmetro você define, em dB, aonde o
compressor começa a atuar, ou seja, se você regular o Threshold em -20dB,
quando o sinal atingir esta marca ele começará a ser comprimido.
RATIO: Aqui você especifica, depois que o compressor estiver
atuando, qual a sua intensidade de atuação. A escala de medida é a seguinte:
(número de dBs que entram) : ( número de dBs que saem - geralmente 1). Exemplo:
5:1 - A cada 5 dB que ultrapassa o ponto de Threshold o compressor manda na
saída 01 dB, ou seja, quanto maior for o número da esquerda mais você estará
comprimindo.
ATTACK: Define a
velocidade em que o compressor começa a atuar depois do ponto de Threshold,
geralmente em milisegundos. Ex: Para sons transientes (picos) o attack
deve ser rápido senão o compressor não terá tempo de atuar.
RELEASE: Define a
velocidade em que o compressor deixa de atuar no sinal de áudio, também em
milisegundos. Um Release lento provoca maior sustain ao sinal, já que a
nota continuará sendo comprimida durante o tempo de release mesmo que a
intensidade caia abaixo do ponto de Threshold. Em notas seguidas temos o efeito
de "ligado" entre elas.
IN/OUT: Neste botão
ou chave você pode comparar o nível de entrada com o de saída (geralmente há um
led luminoso com a escala de dBs).
OUTPUT: Aqui iremos
compensar a atenuação do compressor no sinal de entrada, ou seja, o sinal
entrou com um nível "x", foi comprimido e perdeu alguns dBs.
Comparando o nível de entrada com o de saída com o botão IN/OUT iremos
compensar essa perda aumentando o nível de saída no botão OUTPUT, o que nos
dará maior volume nos sons de baixa intensidade enquanto os de alta são atenuados,
controlando assim a dinâmica deste sinal.
HARD KNEE/SOFT KNEE: Determina se
depois do ponto de Threshold o compressor atuará com uma curva de compressão
forte ou suave .
ESTEREO LINK: Em
compressores estéreo, existem dois módulos individuais para processar cada
canal, fazendo com que você possa comprimir dois sons mono distintos, ou os
canais L e R de um som estéreo, utilizando, se necessário regulagens diferentes
em cada canal. Quando isso não é necessário, você pode acionar a chave de
"link" e fazer com que regulando o canal L, automaticamente essa
regulagem atue também no canal R.
LIMITER: Esse controle
substitui o ajuste do RATIO, fazendo com que não passe som acima do ajuste do
THRESHOLD. É o tipo mais forte de compressão.
CONTROLE DE
TONALIDADE (TONE CONTROL)
Circuito que permite realçar
(reforçar) ou atenuar uma determinada gama de frequências Regra geral, é
composto de dois controles: um de graves, para as frequências baixas, e outro
de agudos, para as frequências altas. Nos amplificadores mais sofisticados,
tem-se ainda um terceiro controle para as frequências médias.
DELAY (ECHO)
É o efeito de eco que se pode aplicar à
entrada do som. O delay contém regulagens como tempo do eco, quantidade de eco,
e "força" do eco.
DIGITAL DELAY
Processador digital que simula
ambientes com eco ou reverberação o som mais agradável. Muito usado como
efeitos de vozes. Também pode ser usado para corrigir atrasos em sistemas de
som em grandes áreas.
DIAGRAMA
ESQUEMÁTICO (SCHEMATIC DIAGRAM)
Desenho ilustrativo do esquema de um
aparelho. São mostrados todos os componentes (circuitos integrados,
transistores, resistores, capacitores, etc.) com seus respectivos valores, ou
não. Neste último caso é necessário que o mesmo seja acompanhado de uma lista de
material, com todos os componentes devidamente especificados.
DIRECT BOX
1 ? Marca dos DI BOX da
empresa americana Whirlwild Music Distribuitors lançado em
1981 o modelo IMP 2 tornou-se um sinônimo no Brasil para
qualquer dispositivo de ligação direta em mesas de som.
2 ? É um casador de impedância que converte um sinal de instrumento em
sinal de microfone. (Converte "Alta impedância" para "Baixa
impedância") utilizado para ligar instrumentos diretamente nas mesas
de som.
DISTORÇÃO
(DISTORTION)
1: Deformação introduzida no sinal
por qualquer dos elementos de um sistema de som, fazendo com que o sinal
reproduzido seja alterado em relação ao sinal aplicado. Quanto menor a
distorção existente, melhor será a qualidade acústica, ou a fidelidade, do sistema
de som. As principais distorções que podem ocorrer em um sistema de som são as
por Distorção por lntermodulação e Distorção Harmônica.
2: O efeito de distorção é a saturação do
som. Quando o nível de entrada se torna muito elevado o sinal fica distorcido.
Distorção e Overdrive são os dois modos em que estes efeitos podem ser feitos e
podem gerar harmônicas de alta-frequência. A distorção é a personalidade do
guitarrista, porque em alguns segundos, você já reconhece quem está tocando.
Tem haver com o tipo de som que vai levar (pop, heavy, rock, etc.) e existem
milhares de técnicas para regular uma distorção. A maioria dos amplificadores
também possuem esse recurso. Como a intenção não é a de fazer propaganda ou
influenciar para nenhuma marca, novamente lembro que essas são apenas exemplos
para mostrar alguma referência.
ECO
Fenômeno físico da acústica. Acontece
quando uma onda sonora reflete em um ou mais obstáculos e volta, levemente
deformada, ao local onde já havia sido ouvida anteriormente provocando assim o
efeito de repetição. Para que o ECO seja sentido o obstáculo deve estar uma
distância acima de 17 metros.
EFFECTS
Define qualquer tipo de processador de
efeito digital ou analógico. Exemplo: Delay, reverb, chorus e etc.
EQUALIZAÇÃO (EQUALIZATION)
Processo de alteração da curva de
resposta de um equipamento por meio de filtros seletivos em freqüência com a
finalidade de obtenção de uma resposta final plana ou com efeitos especiais.
Correção da resposta de fitas cassete com as constantes de tempo de 120
microssegundos (fitas férricas) e 70 microssegundos (fitas cromo).
EQUALIZADOR
(EQUALIZER)
1: Equipamento acessório cuja
função é a de alteração da curva de resposta em freqüência.
São normalmente empregados equalizadores de oitavas (10 faixas) e um terço
de oitava (30 faixas).
2: Equalzar tem como princípio básico buscar o equilíbrio entre
freqüências, seja num instrumento isolado ou num sistema de P.A. Você pode
transformar completamente um timbre usando equalizadores, mas é importante que
se tenha critérios para tanto, e não simplesmente vá alterando as freqüências
ao acaso. Isso é muito importante, porque conforme você vai equalizando seu
ouvido perde a referência do som original, e quanto mais longo for o processo,
mais você se distancia do timbre real do instrumento. Portanto sempre compare o
timbre original como o equalizado em curtos espaços de tempo. Outra utilização
muito comum hoje em dia é tentar transformar timbres medíocres em ótimos com
equalização e efeitos. Use isso sempre como última alternativa, tentando antes,
obter o melhor resultado possível no timbre original. Existem vários tipos de
equalizadores mas para que possamos distingui-los vamos conhecer os diferentes
tipos de filtros que os compõe:
· SHELVING: Aumenta ou diminui toda a gama de freqüências acima ou abaixo da
freqüência escolhida, observando que sua atuação começa sempre gradativamente
· PEAKING: Neste filtro serão afetados apenas a freqüência escolhida (central)
e as que estão imediatamente ao lado
· HIGH PASS FILTER e LOW PASS FILTER: Filtro Passa Altas e Filtro
Passa Baixas - À partir da freqüência escolhida, você corta gradativamente as
freqüências anteriores ou posteriores
· BAND PASS: Filtro Passa Bandas - Age como o anterior, simultaneamente nas
altas e baixas freqüências
· NOTCH: Corta abruptamente a freqüência escolhida
Vejamos então os tipos de equalizadores que iremos encontrar:
· SHELVING: é o mais utilizado na maioria dos equipamentos caseiros,
amplificadores e similares. São os famosos botões de grave, médio e agudo.
Nenhum parâmetro pode ser alterado.
· EQUALIZADOR GRÁFICO: É utilizado nos pedais, em alguns
amplificadores e muito utilizado em shows e espetáculos ao vivo. Ele divide o
espectro das freqüências em frações de oitava. Os mais comuns são:
- Uma oitava - divide o espectro em 10 bandas de freqüência :
32/64/125/250/500/1K/2K/4K/8K/16K
- Dois terços de oitava - divide em 15 bandas de freqüência :
25/40/63/100/160/250/400/630/1K/1,6K/2,5K/4K/6,3K/10K/16K
Em equipamentos caseiros, é claro, as divisões são menores, chegando a apenas 3
bandas.
Cada banda é u m filtro Peaking, que não interfere nas bandas vizinhas.
· EQUALIZADOR PARAMÉTRICO: Este é bem mais elaborado e o
mais utilizado profissionalmente. Neste caso você pode escolher as freqüências
e a largura da banda, ou seja, o quanto ele vai atuar nas freqüências vizinhas
(é o chamado Q). Em equipamentos mais sofisticados e em softwares, você pode
ainda escolher o tipo de filtro que quer utilizar em algumas bandas.
ESTÉREO/ESTEREOFONIA
Técnica de reproduzir sons
registrados ou produzidos pelo rádio ou em sonorizações, a qual se caracteriza
por reconstituir a distribuição espacial das fontes sonoras.
EXPRESSION
PEDAL
Pedal de Expressão. Tem várias funções
pré-ajustáveis dependendo do equipamento onde esta sendo utilizado. Pode operar
como um simples pedal de volume, para deslocar a afinação em tempo real (pitch)
ou ajustar de valores em processadores de efeitos (data entry).
EXPANDER
O expander funciona basicamente como o oposto do compressor, aumentando
os sons de baixa intensidade. Os controles são similares ao do compressor
(dependendo do aparelho):
· THRESHOLD: Regula o ponto, em dB, onde o expander começa a atuar. Quando
o som chegar nesse ponto ele será "empurrado para cima".
· RATIO: Idem ao compressor, mas a relação é inversa: número de dBs que
entra (geralmente 1)/número de dBs que sai(de 1 até infinito). Exemplos: 1: 2,
1: 6, 1: 20, etc.
· ATTACK E RELEASE: Idem ao compressor
Em alguns compressores, o expander vem junto, mas com regulagens fixas, ou
apenas com o controle de Threshold.
FILTRO
(FILTER)
Dispositivo que tem por finalidade
eliminar sinais de uma determinada freqüência ou de uma faixa de frequências acima ou abaixo de um valor limite. Pode ser passivo, quando emprega apenas
componentes passivos (resistores, capacitores e indutores), ou ativo, quando
emprega componentes ativos (transistores, circuitos integrados, etc.). Os
filtros mais utilizados são conhecidos pelo nome de sua resposta matemática
característica: Butterworth - máximo plano; Bessel - resposta transiente ótima;
Chebischev - boa rejeição de sinal fora da banda passante, etc.
FLANGER
É um efeito que "adiciona dimensão
sonora", ou seja, é como se a guitarra entrasse num "tubo de
vento", e foi muito utilizado na década de 80.
Também um efeito baseado no Delay,
porém, aqui existe alterações na altura do som (afinação). Originalmente,
concebido com fitas magnéticas, hoje é encontrado em unidades digitais.
FOOT SWITCH
Pedal com chave. Pode ser um pedal liga
e desliga ou de pedal de contato usado em "sustain" de teclados e
amplificadores de instrumentos.
FREQUÊNCIA
(FREQUENCY)
Em Física, corresponde à variação
periódica de uma grandeza. Em Áudio, refere-se à propriedade de um som possuir
características mais graves ou agudas, dependendo do número de ondas completas
por segundo - ciclos por segundo. A freqüência é medida em Hertz.
FUZZ
É uma distorção mais clássica, que
remonta aos anos 60/70 o Big Muff é um pedal
deste efeito. Exemplo clássico do uso de fuzz é o da guitarra na introdução de Satisfaction, dos Rolling Stones.
GAIN (GANHO)
Característica apresentada por um
dispositivo amplificador que consiste em elevar o nível de um sinal aplicado à sua
entrada. Se expressa em dB.
GND (GROUND)
(TERMINAL DE TERRA)
Borne, geralmente situado no painel
traseiro dos equipamentos de áudio, para sua ligação à terra, a fim de evitar
zumbidos e realimentações, assim como prevenir o risco de choques elétricos.
HALL REVERB
Tipo de efeito digital. Simula a
reverberação em uma sala de concreto. É um dos efeitos mais usados em
processadores digitais. Adequado para vozes.
HZ (HERTZ)
Unidade de freqüência que representa
um ciclo por segundo. Usam-se também os múltiplos: kHz (1 Hz x 1.000) e MHz (1
Hz x 1.000.000).
JAQUE (JACK)
Conector fixado ao equipamento, onde
irá encaixado o plugue do cabo do componente a ser ligado ao equipamento.
LEVEL CONTROL
(CONTROLE DE NÍVEL)
O termo mais usado em áudio é FADER ou
simplesmente VOLUME.
LEAD GUITAR
Guitarra principal ou guitarra solo.
LIMITER
(LIMITADOR)
Processador de dinâmica que trabalha
inversamente ao compressor reduzindo um sinal de áudio quanto atinge um volume
muito alto.
MÉDIOS (MID RANGE)
Faixa de frequências médias.
Situam-se aproximadamente entre 800 Hz e 5000 Hz.
MONO
Único. Um canal de áudio
POWER SUPPLY
Fontes de energia. Transformadores de
energia AC para DC. Em alguns casos significa eliminadores de pilhas ou baterias.
NOISE (RUÍDO)
Sinal indesejado e presente em um
programa juntamente com os sinais de áudio. Pode estar presente tanto na
gravação como na reprodução, na transmissão ou na recepção. Pode ser de alta
freqüência (chiados, estalidos, interferência atmosférica por eletricidade
estática ou descargas elétricas, etc.) ou de baixa freqüência (zumbido,
vibrações, etc.).
NOISE GATE
O Gate não é, como se pensa, um
redutor de ruídos. Ele apenas corta o sinal sonoro quando sua intensidade está
baixa, e o ruído começa a aparecer. Como o próprio nome diz, ele é uma
"porta", que quando aberta, deixa passar todo mundo - som e chiado.
Suas regulagens também são similares às do compressor (perceba que sabendo o
que é threshold, ratio, attack e release você já começa a poder regular vários
efeitos):
· THRESHOLD: Idem ao expander (sempre em escala negativa, porque você vai
cortar o sinal quando ele estiver quase sumindo)
· ATTACK: Determina a velocidade de abertura (sensibilidade) do gate.
· RELEASE: Determina quanto tempo o gate ficará aberto ao atingir o nível do
Threshold. Um Release curto pode provocar a sensação de um corte brusco no som
(em caso de instrumentos que tenham sons prolongados) ou ser ótimo para sons
transientes, como uma bateria.
Em gates mais profissionais você
ainda tem filtros de freqüência, Low Filter (passa baixas) e Hi Filter (passa
altas). Com os filtros você pode determinar quais as faixas de freqüência que
irão disparar o gate - isso vai depender do timbre e do instrumento.
NOISE
SUPRESSOR
Elimina ruídos e "hummys" do
sinal de entrada, preservando o timbre original do som.
OITAVA
Intervalo de 12 semitons. A oitava
relaciona-se com a freqüência da seguinte forma: dobrando-se a freqüência
tem-se uma oitava acima da referência, dividindo-se a freqüência por dois
tem-se uma oitava abaixo. Por exemplo, uma freqüência de 400 Hz está em uma
oitava abaixo de outra de 800 Hz, e uma oitava acima de uma de 200 Hz.
OCTAVER
(OITAVADOR)
Esse efeito dobra a nota executada,
parecendo que existem 2 guitarras tocando em oitavas diferentes acima ou
abaixo.
OVERDRIVE
Pense em distorção. É essa a
característica-mor do overdrive. E como o nome já sugere, o efeito é de ganho-sobre-ganho,
tornando o som mais sujo e pesado.
PHASER
é um tipo de efeito de modulação de
atraso curto que gera o sinal através de um filtro do tipo Phase Shifting que
atrasa a fase do sinal, gerando um "feedback" que é somado ao som
original criando um efeito do tipo rotatório, como a famosa turbina de jato,
por exemplo.
PITCH
Afinação.
PITCH SHIFTER
Esse efeito permite dobrar a guitarra
em intervalos, dando a impressão de ter 2 guitarristas tocando. Existem os
Pitchs inteligentes nos quais você diz qual escala está usando, e os
não-inteligentes que dobram sem respeitar o intervalo da escala, apenas pela
nota tocada.
Octave fica só em 8 semitons... Pitch
você pode regular quantos semitons você quer! Ou seja... pitch é um
octave, mas octave não é um pitch.
PREAMPLIFICADOR
(PREAMPLIFIER)
É o estágio de um amplificador de
áudio que recebe o sinal fornecido pela fonte sonora (gravador, toca-discos,
sintonizador, etc.), em baixo nível e corrige-o, entregando em sua saída um
sinal.
"Q"
Termo utilizado em equalizadores
paramétricos para se referir à largura de banda de um filtro, ou seja sobre
quantas freqüências, vizinhas à central, ele atuará.
REVERB (REVERBERAÇÃO)
É a reflexão do som em paredes,
tetos, mesas e outras superfícies que não apresenta um retardo suficiente em
relação ao som original de sorte a que seja percebido como eco. Geralmente este
retardo é considerado como de até 50 milisegundos.
Uma unidade de Reverb, simula o
desenvolvimento natural de um som tocado em certo ambiente. Pode simular um
grande salão, ou uma pequena sala, variando com a programação.
REVERB DE MOLA
(SPRING REVERB)
É a simula de reverberação obtida
através das vibrações de molas. É um reverb vintage.
SINTETIZADOR
(SYNTHESIZER)
É um dispositivo empregado em
sintonizadores e destinado a gerar uma freqüência precisa e estável, cuja
precisão é determinada por um oscilador a cristal de quartzo, ao invés de um
circuito ressonante L/C. Comparado a este último, um sintetizador pode ser parte
de um sintonizador cuja freqüência de sintonia é determinada com grande
precisão, livre de derivas ou erros de sintonia. Os verdadeiros sintonizadores
digitais (ao contrário dos que possuem sintonia L/C convencional e mostradores
digitais) usam sintetizadores, a fim de sintonizarem, em passos, canais de
freqüência adjacentes sem passarem por freqüências indesejáveis existentes
entre estes canais.
SUSTAIN
Permite que uma nota musical
"soe" por mais tempo.
SWITCHES
Chaves eletrônicas ou mecânicas.
TALK BOX
É tipo um wah wah controlado através de
uma mangueira que joga o som na boca e produz variações do som de acordo com as
articulações bucais.
TREMOLO
Esse efeito divide o som em pulsos,
entrecortando-o. A guitarra que faz a frase de introdução de Bem-Vindo Ao
Clube, por exemplo, usa tremolo.
TUBE (VÁLVULA
ELETRÔNICA)
Dispositivo que regula o fluxo de
elétrons em um tubo de vidro no interior do qual se faz vácuo e serve para
amplificar e controlar correntes elétricas. Era usada nos dispositivos
eletrônicos antigos. Tem a propriedade de deixar os sinais de áudio agradáveis
aos ouvidos e por isso ainda hoje é usada em microfones, pré-amplificador,
amplificadores e transmissores de rádio.
VIBRATO
É o nome dado à
oscilação mais natural das notas, numa espécie de tremolo mais sutil. Por
exemplo, a tremida de voz comum aos cantores líricos é o vibrato. Uma música
em que esse efeito pode ser ouvido de forma bem sutil, diga-se - é no
comecinho da introdução de Tender, do Blur.
WAH WAH, PEDAL
Unidade de acionamento por pedal que
pode ser usada como controle de tonalidade ou pressionada para obter o típico
som de "wah".
Até a próxima postagem galera!
